上周能遇到江小鱼导演，还是因为司马平邦的一次邀请。司马是博客专业网站的专业人士，我觉得他最专业的还是对电视剧产业的了解。与他交往不多，印象最深的是大冬天我们都准时去给歌剧《江姐》几代大聚会捧场，我一进会场就找靠近水果甜点的位置坐下并迅速分享，司马却很认真地倾听台上江姐们细数沧海桑田。上周司马短信里说晚上一起去高检的正义网看新新闻电影《老虎与爱情》，我不解，问什么是新新闻电影？司马说看了就知道了。

　　《老虎与爱情》是数字高清拍摄的，从上面这张剧照，大家可以知道该片的风格，近似《武林外传》的古装喜剧，但编导却不是用极端恶搞的手法说故事，近100分钟的故事片常规时长，将今年初陈冠希的艳照门与周正龙的虎照门，这两大新闻事件，用水浒中的人物来拼帖，熟悉又陌生，新新闻电影的概念在我心里逐步清晰，其实就是用新闻热点事件做故事主干，拼贴也好恶搞也罢，总该有情怀。

　　影片是以水浒的宋代作为时间背景，开场就是影射陈冠希的导演西门冠冠去看病，他身患绝症，就是遇到女演员就情不自禁自拍下与之亲昵照，西门冠冠已经到了一个能发现问题的自省阶段，但无法医治，分外痛苦，这个角色的定位，也表明了该片编导对艳照门事件中陈冠希的态度，中立甚至同情。无法治疗的绝症，为影片的剧情的发展埋下伏笔。

　　有了西门，就有潘金莲，这部影片中潘莲莲是位勤奋好学，立志做演员赚钱养家的好媳妇，深得婆婆的喜爱，当西门导演犯病时，她坐怀不乱，却无意把西门导演的艳照通过网络传播出去。艳照成为庸医等奸商的赚钱的工具。西门导演为此断臂明志，最终赢得潘莲莲的同情，走向新的生活。对艳照门，《老虎与爱情》的编导始终站在一个相对宽容的立场去解构，试图还原新闻当事人被大众忽略的真实心态，对其中的假丑恶进行无情的讽刺，我想，假如陈冠希本人要是看到这部影片，肯定会流下感动的泪水。

　　其实《老虎与爱情》最绝的还不是对艳照门的讽刺与解构，而是对周正龙虎照事件的具有前瞻性的预言。《老虎与爱情》创作和拍摄于今年初，当时尚未对周正龙虎照事件有所定论，但编导却旗帜鲜明地用武大来暗讽周正龙，武大的弟弟武二用小人书上的老虎制作下个月运动的徽标，意外获奖。武大昧着良心替弟弟领奖，给县太爷吹嘘自己如何在山中冒险拍到了华南虎，制作成徽标。得意忘形中，武大休了潘金莲，同时终因真相败露，被投入狱。结果与前不久周正龙事件的真实结局一样，戏里戏外，假丑恶最终败局。

　　我想，假如《老虎与爱情》在周正龙事件真相揭露之前与大家见面，那“新新闻电影”这一品牌就具有更为有力更为深远的影响。的确，我们正处于一个信息开放、表达形式多元、个体精神相对自由的时代，现实的新闻事件远比影视剧更为精彩、在短时间内也更难以达到新闻当事人真实的内心或者是新闻背后的真实，象《老虎与爱情》这样运用讽刺喜剧的艺术形式，去试图解构新闻事件表达观点，无意是一箭双雕的评论与表达。我想在这个意义上，从《老虎与爱情》开始的新新闻电影必将有着极为广阔的前途。

　　看完影片，在与制片人的讨论中我才发现，用高清拍摄的这部数字电影将主要在网络传播，准确地说，《老虎与爱情》是部网络长片，但却用故事长片的艺术与技术标准来完成，我觉得这可能是史上最精良的网络长片了，远比王晓峰的《十面埋妇》强了许多倍。我觉得《老虎与爱情》让我印象最深的是武大的妈妈也就是潘莲莲的婆婆的扮演者的表演，她的这个角色没有承载任何喜剧恶搞任务，就是以正剧甚至是悲剧的表演形式来表达编导对武大的谴责，她的这一风格竟然能与其他演员略显夸张的喜剧风格表演和谐共存，让观众不跳戏，还是体现出了导演的功力。我看过不少喜剧片，最大的问题就出在演员表演风格共存中的不和谐，观众一出戏就完了。

　　从网络长片来看，《老虎与爱情》是完美的，但从传统电影来说，还有一些可以修改得更好的可能。所以看后的研讨会上，大家都提了很多建议，回家的路上，子航感慨，今天的看片会变成创作会了。其实这就是网络长片的朴素性与互动性，台上台下，戏里戏外，不分你我。