一个号称以熊猫为创作对象的所谓先锋艺术家赵半狄，近日在广电总局门口拉起了“不容许好莱坞在劫后余生的中国捞金”的横幅，抵制梦工厂倾情倾力打造的《功夫熊猫》的上映；赵艺术家的理由竟是，《功夫熊猫》“盗窃‘中国的国宝和功夫’，编织着美式‘励志’故事，虎视眈眈的还是中国人的钱包”；再则，赵艺术家还认为，《功夫熊猫》来自好莱坞，而“好莱坞的气质和价值观会产生大量莎朗·斯通这样的人物。这样的好莱坞，还要在劫后余生的中国捞金，是不合适的。”

　　一个人若将自以为是贯彻到底，是很危险的，更恐怖的是，他还高举着一大车牛头不对马嘴的“爱国论”、“伦理论”，以舍我其谁的大无畏精神，站在原本就低的境界，声嘶力竭地高嚷着“抵制”口号，其危险系数，与边玩火边沾沾自喜无异！

　　作为一个艺术家，还是“先锋”的，赵半狄似乎太野蛮了；依我看来，他就是一艺术文化的痞子，以见怪不怪的流氓伎俩，穿着国宝熊猫的外衣，在歇斯底里地霸占“独乐乐”！试想想，抵制前，他家的赵艺术家，连《功夫熊猫》都无暇看，具体在讲啥，宣扬或提倡啥种精神和理想，他都弄没明白——充其量，他就只粗略看了广告片和影片名，就迫不及待地跑到广电总局去了，精心地编排出煞有介事的“盗窃论”、“抢钱论”，殊不知，他这耍宝的行为让人不齿，贻笑大方。伟大领袖毛主席教育咱们：没有调查，就没有发言权；赵半狄还艺术家呢，咋连这点“毛录”都渗不入骨髓呢，还好意思打出爱国幌子来。也许还谈不上“众所周知”，赵艺术家是以“熊猫为创作对象的”，人赠“熊猫人”，常情推理，他应该算得上一“国宝级人物”，其对熊猫情有独钟完全可以理解，但这并不能成为抵制《功夫熊猫》的铁证，而且更是荒唐的！合着唯你赵艺术家才是“熊猫独享者”，其他的创作都得抵制，都是“非法的”、“盗版的”！尼姑的光头，这些阿Q都摸不得，就让你赵艺术家这个和尚之手霸占了？！这是什么逻辑呀！明摆着土匪、军阀作风吗不是！

　　赵艺术家的《功夫熊猫》在劫后余生的中国的“捞金论”，更显得他的常识有问题，属于脑子严重缺氧的那种。毋庸置疑，中国的市场很大，别说《功夫熊猫》，就是接下来的以熊猫为主题的《熊猫回家路》，还有以往和未来的好莱坞大片，他们铁定要进入中国抢票房的，这是市场形势所趋。人家拍片，不为赚钱，敢情都学赵艺术家做艺术家，而且还是“先锋”的，拜托，他们是商人，没那么多所谓的清高细胞。影片直接面对的是观众，这自然就存在“你情我愿、公平交易”之原则了：好看，观众捧场；难看，观众转场。哪怕眼下中国处于“劫后余生”，人民的生活还得继续，该娱乐还得娱乐；我们要笑对灾难，而不是一个劲地哭死、伤心死，这完全悖于伟大坚韧的中国人的精神风格和生活态度！再则，《功夫熊猫》的确是一部励志人生、为了理想永不放弃、面对困难越挫越勇的影片，对灾后重建的四川人民乃至全国人民都有着镜子般的鞭策和鼓励，让咱们在娱乐和幽默中树立更为坚定不移的信念！但到了赵艺术家这里，咋就成了“捞金”之说辞了呢！一个艺术家，难道眼里看到的、心里想到的皆是“金”，而完全忽视了《功夫熊猫》真正想表达的精神理念、提倡的人生哲理！土匪本质，从头到尾都在跋扈地渲染；诚如一记者所说的：无知导致偏见，狭隘阻碍发展！

　　《功夫熊猫》中，不管是角色、角色名字还是布景、动作，基本上用的都是中国特色和中国符号，更甚的是，片中落英缤纷的世外桃源、白云缭绕的隐逸山林，咸为中国写意山水风格，拿该片导演话的说：《功夫熊猫》就是一封写给中国的情书。虽有讨好之意，但却不难看出其盛情之心，咱们又忍心有抵制之行呢！再者，影视娱乐，跟体育一样，都是与政治无关的，别动辄扯上莎朗·斯通这类早已超出这圈子的游戏规则的废人，而且，《功夫熊猫》与莎朗·斯通八竿子打不到一处去，对人不对事、对事不对人，别两条腿往一裤腿塞，赵艺术家觉得“理直气壮”那就自个乐去，别到处嚷嚷。