前几天，徐沛东、傅庚辰、阎肃、谷建芬、李海鹰、付林等知名音乐人士对以《那一夜》、《放屁》等为代表的网络歌曲进行了痛批，在乐坛乃至整个网络掀起了一场不大不小的风波。然而平心而论，相对于乐坛来讲，文坛特别是网络小说其实更为低俗。

　　“淫言秽语、宣传色情，辱骂攻击、歪唱恶搞，矫情做作、无病呻吟，东拼西凑、废话连篇，佶屈聱牙、语无伦次，哗众取宠、庸俗无聊”被专家们归结为低俗网络歌曲的六宗罪，同样这六宗罪在今日文坛，特别是网络小说中都得以淋漓尽致的展露。

　　去年凭借一张“馅饼”走红的梨花教主赵丽华，可以说是风光无限。先是当选了市作协副主席不说，就连教育部都将“梨花体”作为汉语新词汇予以收录和发布。“我坚决不能容忍/那些/在公共场所/的卫生间/大便后/不冲刷/便池/的人”，像这样的口语、梦呓如果也叫作诗歌的话，那简直就是对中华五千年的文明史和“诗的国度”称谓最大的嘲讽和亵渎！然而令人痛心的是，这样的“作品”却受到了部分人的认可，这不是文坛的低俗化倾向，又会是什么？

　　至于那些诸如《姐姐.我和妓女的故事》、《爸爸，我怀了你的孩子》、《老板我动了你的老婆》、《一面欢愉，一面疼痛》此类的小说名字，则已经不是低俗，而是公开的叫春和恶俗了，比歌曲《放屁》有过之而无不及！

　　文学艺术是源于生活、而又高于生活的凝练和升华，没有生活也就无所谓艺术。《红楼梦》之所以成为经典，那是因为曹雪芹三十岁后于悼红轩中披阅十载，增删五次的心血结晶。反观当今之网络写手，大部分是乳臭未干的小毛孩子，有没有生活阅历就不用说了，单是凭那每天上万字的写作速度（据称有人在不到一个月的时间内竟然写出了五十万字的“经典”），就不能不让人产生怀疑，你靠什么时间去组织素材、什么时间去思考故事情节？这样的写作，除了抄袭拼凑、制造一堆文字垃圾之外，还能作到什么？

　　恕不能在这里引用原文，否则就有为虎作伥之嫌。春树的性早熟、卫慧的性亢奋、安妮宝贝的性冷淡、二月丫头的“下体评世界杯”，诸如此类的糟粕竟然能够得以出版发行，也就难怪有青少年把《上海宝贝》和《寂寞男人》买来，放在枕边堂而皇之的当作黄色小说来看了，说轻了是那是性启蒙读物，说重了那就是性犯罪教材。试看当今之网络文学，岂不就是几个或丑或俊、或老或少的手淫女人，教唆着一邦不谙世事的青少年在集体淫乱而独领风骚？

　　徐沛东老师将“恶俗歌曲”带来的“流毒”归纳为4点：“败坏社会风气、毒害青少年心灵、玷污音乐艺术、降低国民音乐素养”。而只需要将“音乐”改为“文学”：败坏社会风气、毒害青少年心灵、玷污文学艺术、降低国民文学素养，这就是恶俗文坛给我们社会所造成的影响。